清平樂·紅箋小字拼音版翻譯晏殊

hóng jiān xiǎo zì 。 shuō jìn píng shēng yì 。
紅箋小字。說盡平生意。
hóng yàn zài yún yú zài shuǐ 。 chóu chàng cǐ qíng nán jì 。
鴻雁在云魚在水。惆悵此情難寄。
xié yáng dú yǐ xī lóu 。 yáo shān qià duì lián gōu 。
斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓。遙山恰對(duì)簾鉤。
rén miàn bù zhī hé chù ， lǜ bō yī jiù dōng liú 。
人面不知何處，綠波依舊東流。
　　注釋
清平樂：宋詞常用詞牌。此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。
紅箋（jiān）：印有紅線格的絹紙。多指情書。
平生意：平生相慕相愛之意。
鴻雁在云魚在水：在古代傳說中，鴻雁和鯉魚都能傳遞書信。
惆悵：失意，傷感。
人面不知何處：化用唐崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)：人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
清平樂·紅箋小字翻譯：
精美的紅格信箋寫滿密密小字，說的都是我平生對(duì)你的愛慕之情。鴻雁飛翔云端且魚兒游戲水里，這番滿腹惆悵的情意難以傳寄。在斜陽(yáng)里我獨(dú)自一人倚著西樓，遙遠(yuǎn)的群山恰好正對(duì)窗上簾鉤。桃花般的人面不知道何處去了，唯有碧波綠水依舊向東方流去。
清平樂·紅箋小字賞析：
此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長(zhǎng)在，綠水長(zhǎng)流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬(wàn)端。
詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意”語(yǔ)似平淡，實(shí)包蘊(yùn)無(wú)數(shù)情事，無(wú)限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩(shī)、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對(duì)方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。
三、四兩句抒發(fā)信寫成后無(wú)從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書”和“魚傳尺素”的說法，前者見于《漢書·蘇武傳》，后者見于古詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》（客從遠(yuǎn)方來），是詩(shī)文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構(gòu)思，表明無(wú)法驅(qū)遣它們?nèi)�傳書遞簡(jiǎn)，因此“惆悵此情難寄”。運(yùn)典出新，比起“斷鴻難倩”等語(yǔ)又增加了許多風(fēng)致。
過片由抒情過渡到寫景�！靶标�(yáng)”句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動(dòng)，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨(dú)人影，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣�！斑b山恰對(duì)簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對(duì)而遙相阻隔的意味。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉(zhuǎn)折。
結(jié)句化用自唐代崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)句：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，同時(shí)又賦予它新意。佳人已經(jīng)不知身在何處，而那曾經(jīng)照映過佳人倩影的綠水，卻依舊緩緩地向東流去。那無(wú)限的相思，也隨著綠水一起悠悠東流。由紅箋、斜陽(yáng)、遠(yuǎn)山、簾鉤，再到綠水，這一系列看似相對(duì)靜止的景物中，構(gòu)成了一幅表面上平靜、舒緩，深層里蘊(yùn)含著感情浪濤的圖卷，令人回味不已。
此詞以斜陽(yáng)、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語(yǔ)淡情深，閑雅從容，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
清平樂·紅箋小字閱讀答案（閱讀理解題及答案）：
一、分析《清平樂·紅箋小字》上片中意象“鴻雁”“魚”的作用。
.古人認(rèn)為“鴻雁”“魚”可以作為信使，代人傳遞書信溝通信息。
可主人公用精美的紅紙，密密麻麻地寫滿平生相慕之意，想借信使傳達(dá)情義時(shí)，卻因‘‘鴻雁’’在云中，“魚”在水中無(wú)法驅(qū)遣，把主人公的惆悵表現(xiàn)得更突出。
二、《清平樂·紅箋小字》下片描繪了一幅什么樣的景象?運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法?
這是一幅日暮登樓獨(dú)望圖。
紅日偏西，綠水流淌，獨(dú)上西樓，孤影眺望，遠(yuǎn)山卻遮住視線，不見相思之人的方向。天地開闊，人更顯得孤單。
運(yùn)用了借景抒情、以景結(jié)情的表現(xiàn)手法。
象征了兩情相對(duì)而遙相隔阻，惆悵難言。末兩句以景結(jié)情，用“綠波”“東流”象征別離的惆悵和感情的悠長(zhǎng)。以抒情之筆寫景，點(diǎn)出相思之情，頗具情韻。
三、《清平樂·紅箋小字》的下闋借景抒情，以景結(jié)情，請(qǐng)結(jié)合詞句具體分析。
詞中“斜陽(yáng)”“遙山”“簾鉤”“綠波”等相對(duì)靜止的景物，蘊(yùn)含著詞人懷遠(yuǎn)人而人不知何處的情感。
“斜陽(yáng)”兩句借景抒情，斜陽(yáng)下，獨(dú)倚孤樓，孤對(duì)遙山，遙山兀立，以遠(yuǎn)山為伴，倍感凄涼，缺少“那人”的寂寞彌漫于開闊的空間。
“人面不知何處”，曾照倩影的綠波依舊東流，和著綿遠(yuǎn)的惆悵、悠長(zhǎng)的相思。后兩句以景結(jié)情，淡遠(yuǎn)舒緩的景中，翻滾的是別離后惆悵的波瀾。
晏殊
晏殊【yànshū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。