清朝--陳于王《題桃花扇傳奇》

玉樹(shù)歌殘跡已陳，南朝宮殿柳條新。
福王少小風(fēng)流慣，不愛(ài)江山愛(ài)美人。 
 

  孔尚任的桃花扇傳奇，共有四十出戲，是描寫(xiě)明末亡國(guó)遺事，主角是江南名士侯方域與秦淮名妓李香君。這首詩(shī)是在諷刺福王的昏庸。“不愛(ài)江山愛(ài)美人”常用來(lái)諷刺當(dāng)政者只知愛(ài)戀美人而不顧國(guó)事，這與“江山情重美人輕”的意思恰好相反。
“桃花扇”真跡考
張一民
     孔尚任《桃花扇》，是借侯方域與李香君的“離合之情”，寫(xiě)出南明一代的“興亡之感”。
    該劇以弘光王朝的覆滅為背景，以侯方域和李香君的愛(ài)情故事為主線，用一把扇子來(lái)引針密線，穿插劇情。這把扇子原是侯方域和李香君定情信物，由于他們拒絕閹黨余孽阮大鋮等人的籠絡(luò)而遭到迫害，以致侯倉(cāng)皇避禍，逃離南京，李因拒絕與阮大鋮一黨的撫臣田仰逼婚，而倒地撞頭，血濺扇面。名士楊龍友在扇面上用血跡鉤染成折枝桃花。因而取名為“桃花扇”。李香君即托人寄此扇給參與抗清活動(dòng)的侯方域，以表心跡。清兵南下，南明覆亡，侯方域聞?dòng)嵪憔�逃出宮中，即持扇相尋、二人在棲霞白云庵重逢，但國(guó)破無(wú)以為家，他們撕裂桃花扇，一個(gè)入葆貞觀為尼，一個(gè)去采真觀學(xué)道。作者將劇名即題為《桃花扇》，可見(jiàn)是別具匠心，十分貼切。
    據(jù)孔尚任在《桃花扇》“凡例”中說(shuō)：該劇于“朝政得失，文人聚散，皆確考時(shí)地，全無(wú)假借。至于兒女鐘情，賓客解嘲，雖稍有點(diǎn)染，亦非烏有子虛之比”。那么，在歷史現(xiàn)實(shí)中，真的有這把“桃花扇”嗎？以前，筆者一直持懷疑態(tài)度，認(rèn)為這是作者的藝術(shù)創(chuàng)作，虛構(gòu)的成分較多。最近我在數(shù)據(jù)庫(kù)里看到一些相關(guān)的文獻(xiàn)資料，透露出在歷史現(xiàn)實(shí)中確存有“桃花扇”真跡的信息。雖然這些資料比較零碎，但經(jīng)過(guò)一番梳理，改變了我原來(lái)的看法。
    北京圖書(shū)館出版社2006年出版的《明清遺書(shū)五種》收有清人陳重《花著龕詩(shī)存》，里面有一首題為《閱桃花扇傳奇》的詩(shī)：
     一卷烏絲格，千秋勝國(guó)悲。
     金輪羅織獄，元祐黨人碑。
     曲比清芬誦，名同青史垂（書(shū)中有先七世祖處士公入獄事。）
     板橋留合壁，扇底記曾窺。（原扇存振齋從兄處，并另有一扇畫(huà)香君小像。香君母貞麗，有為先處士公畫(huà)扇一柄，遠(yuǎn)山一角，絕似云林，款書(shū)：“定生詞宗”。字亦淡雅有致。下署“貞麗”二字，蓋一小印,印泥鮮艷如新，存可齋從兄處。）
    燕都離亂後，江左又期年。
    嗚咽秦淮水，風(fēng)流燕子箋。
    尚書(shū)工顧曲，天子夢(mèng)游仙。
    一代興亡事，收來(lái)付管弦
    按：該詩(shī)作者陳重，字小蕃(或稱“筱帆”)，商丘縣人。咸豐二年舉人，官天津海防同知。他是《桃花扇》劇中人物陳貞慧的七世孫。陳貞慧字定生，江蘇宜興人。明代萬(wàn)歷間廩生，與冒襄、侯方域、方以智并稱為明末“四公子”，因與“復(fù)社”名士吳應(yīng)箕等草《留都防亂揭》攻擊阮大鋮而名振一時(shí)，大鋮假他事陷陳貞慧入獄。大鋮敗，始脫歸。明亡后，隱居不出，足不入城者十余年，其表?yè)P(yáng)抗清人物的散文，感情深沉悲痛，后人輯刻其遺著為《陳處士遺書(shū)》。陳貞慧生有五子，其第四子陳宗石、字子萬(wàn)，與長(zhǎng)兄維崧才名相埒，一時(shí)名公卿皆折節(jié)下交。顧連蹇不得志，就試于京兆，援例選黎城縣丞，后升安平知縣、戶部主事。由于陳貞慧與侯方域有患難之交，雙方為子女訂下婚約。陳宗石十四歲即奉父令入贅侯府，其子孫遂占籍商丘，得以收藏侯方域、李香君留存下來(lái)的遺物，其中就有兩件畫(huà)扇：一件是楊龍友鉤染的“桃花扇”、一件是繪有“香君小像”的扇子，曾保存在陳重的從兄陳振齋處。還有一件是陳家自己流傳下來(lái)的香君養(yǎng)母李貞麗為陳貞慧繪的山水畫(huà)扇，則保存在陳重的另一從兄陳可齋處。陳重在寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，這三把扇子雖未經(jīng)他保管，但曾親眼所見(jiàn)，所謂“板橋留合璧，扇底記曾窺”，留給他的印象還是很深的。
    陳重的詩(shī)注也不是一家之說(shuō)，清乾隆時(shí)著名詩(shī)人王文治有《題薛素素自寫(xiě)小照為陳伯恭太史二首》：
    一、
    清簫畫(huà)里欲黃昏，風(fēng)景依稀認(rèn)白門(mén)。
    休話當(dāng)年金粉事，板橋秋雨沒(méi)苔痕。
    二、
    香君小像斷紈存，扇上桃花若有魂。（伯恭令叔澂道人藏有李香自寫(xiě)小照）
    惆悵南都風(fēng)月稿，只今收拾付梁園。
    按：王文治字禹卿，號(hào)夢(mèng)樓，江蘇丹徒人，乾隆二十五年進(jìn)士，官侍讀。擅書(shū)法，精鑒賞，工詩(shī)詞，著有《夢(mèng)樓詩(shī)集》。這兩首詩(shī)收在《詩(shī)集》卷十四。詩(shī)是寫(xiě)給陳伯恭的，陳伯恭名崇本，號(hào)榕園，為乾隆四十年進(jìn)士。曾官宗人府府丞，署副都御史。他是陳宗石的重孫。陳宗石有兩個(gè)兒子：長(zhǎng)子履中(字執(zhí)夫)，次子履平(字勉夫)，俱官科道京卿。陳伯恭為履中孫，江西巡撫陳淮（字望之）子。因其善書(shū)畫(huà)，精楷法，深于唐人碑版，收藏圖籍甚富，與愛(ài)好書(shū)畫(huà)的王文治交往甚密，王詩(shī)所題第一首《薛素素自寫(xiě)小照》應(yīng)該是他的藏品。但第二首題《李香君小像》則是其“令叔澂道人”的藏品。所謂“澂道人”名陳濂，字澂之。為陳履平子，陳淮從弟。乾隆三十一年進(jìn)士，官編修，未館選時(shí)與王文治同居京師，互為師友，關(guān)系非同一般。王文治將其女兒許配給陳濂的第三子陳杲（嘉慶六年進(jìn)士，官編修）。因此，他曾多次到商丘，在陳府看到過(guò)陳于庭、陳貞慧、侯朝宗、吳次尾、冒辟疆等諸先民的遺跡。又得以鑒賞到李香君、薛素素等人的自寫(xiě)小照，即留下題詩(shī)。據(jù)詩(shī)中 “香君小像斷紈存，扇上桃花若有魂”等句分析，王文治看到的“李香君自寫(xiě)小照”，是畫(huà)在紈扇上的，應(yīng)當(dāng)就是陳重《閱桃花扇傳奇》詩(shī)注中所提到的畫(huà)有“香君小像”的那把扇子。這就證實(shí)了陳重所言不虛，“桃花扇”真跡當(dāng)與此扇并存在商丘陳氏家中。
    又有晚晴桐城人張祖翼撰《清代野記》，在《雁門(mén)馮先生紀(jì)略》一章中透露出項(xiàng)城袁文誠(chéng)曾向同僚出示過(guò)“桃花扇”。文曰：
    項(xiàng)城袁文誠(chéng)過(guò)臨淮，遣人以卷子索勤恪（喬松年）題詠，乃明季李湘君桃花扇真跡也。扇作聚頭式，但余枝梗而已，血點(diǎn)桃花，久已澌滅，僅余鉤廊。后幅長(zhǎng)二丈余，歷順治至同治八朝名人題詠迨遍。勤恪命公（馮志沂）詠之，公曰，“言為前人所盡，”但署觀款以歸之。予時(shí)年尚幼，寶物在前不知玩覽，可惜也。侯與袁世為婚姻，故此卷藏袁氏，今不知存否？
    按：袁文誠(chéng)名保恒，字小午。河南項(xiàng)城人。原漕運(yùn)總督袁甲三之子。道光末年進(jìn)士。曾隨父鎮(zhèn)壓太平軍，參加毫州、懷遠(yuǎn)諸役，后從左宗棠鎮(zhèn)襄辦轉(zhuǎn)餉事宜。歷官至內(nèi)閣學(xué)士，戶部、吏部、刑部侍郎。光緒三年治賑河南，卒於任上，謚文誠(chéng)�！疤一ㄉ取焙我阅艿皆�保恒手里？張祖翼說(shuō)是“侯與袁世為婚姻”故，而實(shí)際上袁寶恒的繼母為商丘陳氏女。在《項(xiàng)城袁氏家集·母德録》中，有袁寶恒、袁保齡泣血敬述的《陳太夫人行述》，稱：“先繼慈姓陳氏，商丘太學(xué)生贈(zèng)翰林院編修諱□公女，生長(zhǎng)名門(mén)，博稽群書(shū)，識(shí)大體，明大義�！笨上У氖�，《行述》中于陳太夫人父諱沒(méi)有刊印出來(lái)。但依據(jù)袁保恒的行年，和陳氏子孫的履歷，大致可推測(cè)陳太夫人的父親(也就是袁保恒的繼外祖)為陳宗石的來(lái)孫陳壇。壇字晴宇，號(hào)約齋。道光十五年(1835)進(jìn)士，散館授編修，任禮科掌印給事中、福建道御史。道光間，任順天同考官，會(huì)試同考官，湖南學(xué)政。工書(shū)。其祖陳杲，為嘉慶六年進(jìn)士，其父陳焯，為嘉慶十六年進(jìn)士。其曾祖即陳濂也。陳壇的女兒為父母所鐘愛(ài)，一直慎選良匹，待字二十四年才嫁給袁甲三。有了這層關(guān)系，袁寶恒才得以將“桃花扇”真跡拿出來(lái)示人，安徽巡撫喬松年和按察使馮志沂也幸成為目睹者。張祖翼年幼時(shí)曾隨出任安徽巡撫幕的父親赴皖，并受業(yè)于馮志沂，他在馮的公署住了二年，亦有幸成為旁觀者，雖然他不知玩覽，但卻留下深刻印象，所以《清代野記》才有了這段趣聞。
    再有就是號(hào)稱民國(guó)四公子之一的張伯駒曾以筆名“叢碧”在《春游紀(jì)夢(mèng)》中發(fā)表《崔鶯鶯墓志銘與李香君桃花扇》一文，稱：
    余二十余歲時(shí)，即聞岳武穆書(shū)《出師表》與楊龍友畫(huà)李香君之桃花扇，同在項(xiàng)城袁氏家(為袁保恒之嫡支，非袁世凱之一支)。后知武穆書(shū)《出師表》確在袁氏家，與《滿江紅》詞皆明人所偽，是以書(shū)體近祝允明。桃花扇則不在袁氏家，仍藏壯悔后人手，曾持至北京，故友陶伯銘見(jiàn)之。扇為折疊扇，依血痕點(diǎn)畫(huà)數(shù)筆。扇正背，清初人題詠無(wú)隙地。以紫檀為盒，內(nèi)白綾裝裱。綾上題亦遍。伯銘極欲購(gòu)藏，而索價(jià)五千，無(wú)以應(yīng)，持去。再訪之，人已不在，扇迄今無(wú)消息，恐此二尤物，已均流入日本矣。
    按：如張伯駒所說(shuō)，“桃花扇”雖未藏在項(xiàng)城袁氏家，但曾在袁保恒手上出現(xiàn)過(guò)，正因?yàn)樗�曾�?jīng)向同僚征索過(guò)題詠，社會(huì)上才會(huì)有“桃花扇”在項(xiàng)城袁氏家的傳聞。但張伯駒稱其“仍藏壯悔后人家”的說(shuō)法卻不夠嚴(yán)謹(jǐn)，實(shí)際上還是藏在商丘陳氏家。1986年5月5日《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》發(fā)表了趙前的《張伯駒目睹桃花扇》說(shuō)：“明末‘桃花扇’，由錢(qián)壯悔后人收藏，民國(guó)初年曾攜北京�！鄙衅鹋d在《商丘文史資料》第三期上發(fā)表文章說(shuō)：“錢(qián)壯悔”是個(gè)化名，其實(shí)為商丘陳實(shí)銘。陳實(shí)銘之子在1949年前夕也曾說(shuō)過(guò)：“那把桃花扇還在俺陳家，只是桃花已經(jīng)變成黑色了�！笨缄悓�(shí)銘字葆孫，號(hào)踽公，光緒丁酉（1897）拔貢，曾任山東費(fèi)縣、臨朐縣知事、直隸同知。他是陳重的次子，收藏在天津師范大學(xué)圖書(shū)館古籍部的清鈔本《花著龕詩(shī)存》內(nèi)署“商丘陳重小藩著”撰，后有“次男實(shí)銘”識(shí)語(yǔ)。又陳重寫(xiě)的最后一首《追往行八十韻》詩(shī)下有陳實(shí)銘補(bǔ)注：“此先大夫絕筆也。是詩(shī)作於光緒庚寅冬閑，辛卯正月遂棄諸孤。宣統(tǒng)二年正月，次男實(shí)銘泣志�！�。陳實(shí)銘之所以化名錢(qián)壯悔，目的是為了遮人耳目，以保護(hù)“桃花扇”這件珍貴文物不至于流失。既然陳實(shí)銘保存過(guò)“桃花扇”，那么“桃花扇”應(yīng)當(dāng)是由他父親傳存下來(lái)的，為什么陳重在詩(shī)中說(shuō)是“扇底記曾窺”？又在詩(shī)注中強(qiáng)調(diào)原扇存兩位從兄（當(dāng)是陳杲、陳焯的子孫）處，既然如此，此扇怎么又會(huì)到了他的手里？我想這與商丘陳氏所遭一場(chǎng)劫難有關(guān)。咸豐三年（1853），太平軍入河南，歸德不守，陳氏闔門(mén)殉難，惟有陳重在京城為官就免，待事態(tài)平息后，陳重回商丘重建陳氏家業(yè)，繼承了陳氏全部家產(chǎn)，“桃花扇”真跡也就自然而然地到了他的手里。另，樊增祥有[菩薩蠻]《梁髯屬題葉南雪所摹李香君小像》，詞中有注：“桃花扇舊藏陽(yáng)羨陳氏�；浄酥畞y委於兵火�！敝傅镁褪沁@場(chǎng)劫難，而“委於兵火”之說(shuō)不實(shí)，或是陳氏家人為保護(hù)此扇故意放出風(fēng)來(lái)遮人耳目，張伯駒后來(lái)聽(tīng)聞扇已“流入日本”的傳言亦是如此。
    從以上對(duì)幾則有關(guān)“桃花扇”真跡的詩(shī)文材料進(jìn)行梳理和考證，從表面上看，這些材料很零碎，出現(xiàn)不同時(shí)期不同作者之手，但有內(nèi)在聯(lián)系，可以互為補(bǔ)證，形成證據(jù)鏈。通過(guò)對(duì)這些材料的分析，筆者認(rèn)為，“桃花扇”一直存放在商丘陳氏家族中，曾在陳宗石、陳履平、陳濂、陳壇、陳振齋、陳重、陳實(shí)銘等人的手里出現(xiàn)過(guò)。它雖然時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，但傳存脈絡(luò)有序，遞藏痕跡清晰，它客觀地存在于歷史現(xiàn)實(shí)中。