《漢宮秋》主要內(nèi)容簡介及賞析

漢宮秋一般指破幽夢孤雁漢宮秋。全劇4折1楔子，主角是漢元帝，寫的是西漢元帝受匈奴威脅，被迫送愛妃王昭君出塞和親的故事。
全名《破幽夢孤雁漢宮秋》,也稱《孤雁漢宮秋》。雜劇劇本。四折。元馬致遠(yuǎn)撰。刊行于明萬歷十六年(1588年)。(撰者事跡參見“《東籬樂府》”條)
劇情:
《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)的代表作，敷演王昭君出塞和親故事。西漢竟寧元年（公元前33年），元帝以宮人王嬙(昭君)嫁匈奴呼韓邪單于為閼氏。這是一種政治聯(lián)姻，它客觀上對密切當(dāng)時的民族關(guān)系起了促進(jìn)作用。但是就王昭君個人來說，她在漢室和匈奴的遭遇都帶有悲劇色彩。
西漢毛延壽慫恿元帝選宮女。成都農(nóng)家少女王昭君被選中。因王家沒有行賄,毛延壽把供元帝臨幸美人圖王昭君眼下點(diǎn)破,王被打入后宮。夜里,元帝巡宮,聽到王彈琵琶,發(fā)現(xiàn)王很美,封為明妃。傳旨捕殺毛延壽。毛畏罪逃到匈奴,把王的畫像獻(xiàn)給單于。單于決定娶王昭君,如漢朝不允便發(fā)兵。元帝苦惱,無奈餞別灞橋。王昭君戀戀不舍,隨單于走至交界,投水自殺。單于把王昭君葬在江邊,把毛延壽解送漢朝,與漢和好。元帝日夜思念佳人,見畫傷心,聞雁煩惱。將毛延壽斬首,祭奠王昭君。
劇作通過“元帝夜巡”、“單于求親”、“昭君投江”、“元帝哀怨”四出戲,描寫元帝與昭君的愛情,陳述王昭君為避免“江山有失”以身出塞的精神。王昭君深明大義,為保社稷出塞,但內(nèi)心極其痛苦�！捌咝值堋敝痢傍x鴦煞”四支曲,抒發(fā)她的離別情。文情并茂,意境高遠(yuǎn)�！皩懢皩懬�,當(dāng)行出色,元曲中第一義也�！�(梁廷枬《曲話》)作品結(jié)構(gòu)緊湊,層次井然,前后呼應(yīng)。有濃厚抒情色彩。琵琶聲聲是全劇線索,由此發(fā)現(xiàn)美貌,由此依依惜別,由此相思斷腸。由物及人,由人及物,以情動人。“寫情則沁人心脾,寫景則在人耳目,述事則如出其口。”(王國維語)明賈仲明譽(yù)馬致遠(yuǎn)為“曲狀元”。
劇作與史書有很大不同。王昭君事跡見于《漢書·元帝傳》、《漢書·匈奴傳》、《后漢書·南匈奴傳》。馬致遠(yuǎn)沒有據(jù)史寫漢番和親,而是據(jù)傳說再創(chuàng)作,在戲劇沖突中挖掘昭君為國獻(xiàn)身精神,反映元帝內(nèi)心隱痛,揭示貪官丑行。明代傳奇《和戎記》、雜劇《昭君出塞》均受此劇影響。
作品收入《古名家雜劇》、《古雜劇》、《元曲選》、《古今名劇合選·酹江集》。王季思主編《中國十大古典悲劇集》本,以上述版本互校。
《漢宮秋》人物形象分析
一、漢元帝形象的雙重矛盾
對于漢元帝這一人物，《漢宮秋》一方面塑造了其昏庸無能、忠奸不分、沉湎女色的庸主形象;另一方面又突出了其日理萬機(jī)、渴望賢才、富國強(qiáng)兵的愿望和對愛情的忠貞及勇于自我批評等美好人格。漢元帝的昏庸隨處可見，他居然用毛延壽為中大夫，需知毛是一個“大塊黃金任意撾，血海王條全不怕。生前只要有錢財，死后那管人唾罵”的拜金者，又是一個以公謀私的貪官，元帝何以任這樣的奸詐之人橫行朝野而無動于衷？去批判這些小人的阿諛奉承或者見風(fēng)使舵都是次要的，重要的是元帝本人的昏庸無能、忠奸不分。
馬致遠(yuǎn)從王昭君的角度敘述了元帝的沉湎女色，不理朝綱�！版�身王墻，自前日蒙恩臨幸，不覺又旬月�！痹�帝自得昭君后，整日沉迷女色，“又旬月”三字點(diǎn)出元帝荒廢之甚，今日終于上朝，即使如此，元帝心中惦記的還是“方才升殿，等不的散了，只索再到西宮看一看去�！盵5]如此癡迷于女色的皇帝能堪當(dāng)重任嗎？元帝辯解自己雖然寵幸明妃，卻也不曾如商紂那樣，徹夜歌舞升平、大興土木、勞民傷財，進(jìn)而突出自己感情真摯，不忍明妃北上和親，不忍任憑“聲斷黑江”。這里也是馬致遠(yuǎn)塑造矛盾人物的成功之處。
值得一說的是，馬致遠(yuǎn)對元帝在貶鄙中寓有肯定，他常于劇中細(xì)節(jié)處突出元帝的美好人格。如：
“自從刷選室女入宮，多有不曾寵幸，煞是怨望咱。今日萬機(jī)稍暇，不免巡宮走一遭，看那個有緣的，得遇朕躬也呵。”
入宮女子多有不曾寵幸，可見元帝并非淫亂之徒，暫且不去討論是否這些宮女不入元帝法眼，也不去追究何以部分選女入了冷宮，只看元帝是在日理“萬機(jī)稍暇”的時候，才“不免巡宮走一遭”，可見元帝在未遇昭君之前，依然是兢兢業(yè)業(yè)的，恪守為君為主之道的賢能帝王。不止于此，在得知匈奴將揮兵南下時，他也斗志昂揚(yáng)，希冀得一良將，為國平定邊疆，怎奈“空掌文武三千，中原四百州……而千軍易得，一將難求”。
漢元帝是本劇的中心人物，在他身上既有任人不賢、沉湎女色的缺點(diǎn)，也有日理萬機(jī)、憂國憂民、渴望賢才的優(yōu)點(diǎn)。最難能可貴的是，他有一顆真誠之心。一方面表現(xiàn)在憂國憂民;另一方面，也是至關(guān)重要的，是對王昭君的真誠之愛。他甚至想到為昭君準(zhǔn)備好燒肉酪粥等路上食用之物，生怕匈奴之食不合胃口：“怕娘娘覺饑時吃一塊淡淡鹽燒肉，害渴時喝一杓兒酪和粥�！卞睒螂x別的場景，讀罷使人潸然淚下，元帝欲借陽關(guān)三疊樂曲之長，得與明妃再多敘片刻，卻被匈奴使者頻頻催促，反而不得傾訴衷腸，此情此景，與柳永《雨霖鈴》所云：“留戀處，蘭州催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，盡無語凝噎”，真有異曲同工之妙�；氐蕉汲呛�，日夜思念，乃至進(jìn)入恍惚美人歸來的幻境，思念之真、之深天地可見。
馬致遠(yuǎn)巧妙運(yùn)用以景寫情，情景交融的方法來抒發(fā)主人公內(nèi)心欲說還休的痛苦。如：
“說什么大王，不當(dāng)，戀王嬙，兀良。怎禁他臨去也回頭望，那堪這散風(fēng)雪旌節(jié)影悠揚(yáng)，動關(guān)山鼓角聲悲壯，梅花酒呀。俺向著這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜，犬褪得毛蒼，……過宮墻;過宮墻，繞回廊;繞回廊，近椒房;近椒房，月昏黃;月昏黃，夜生涼;夜生涼……收江南呀，不思量……”
此段極寫漢元帝之悲痛，卻很少訴苦之語，而是從元帝角度出發(fā)，描寫其所聞所見之蒼涼景色。聽覺有悲壯的關(guān)山鼓角聲，視角有風(fēng)雪旌旗、黃草連天，味覺則有梅花酒，各種角度都集中表現(xiàn)了“迥野悲涼”，與其說是大自然的悲涼，不如說是元帝內(nèi)心的悲涼。這種悲涼已經(jīng)到了顛狂瘋傻的程度，且看元帝他一系列動作，過宮墻、繞回廊、近椒房、夜生涼等等，當(dāng)年這些地方都是他和昭君嬉戲娛樂之所，如今物雖如此，人已不在，他到處尋找，尋找著失去的東西，卻終不知到底失去了什么？這就是此時的元帝。其真誠之心如在目前。
二、王昭君美麗形象的多維透視
王昭君形象的刻畫是通過多維透視完成的。分別從毛延壽、昭君自述、漢元帝三個角度來敘述昭君之美。毛延壽初見昭君時，說她“生得光彩射人，十分艷麗，真乃天下絕色”。用光彩射人、天下絕色來形容昭君之貌美，還只是停留在外在整體形象上，而從毛延壽看來也只能如此。昭君自己則從內(nèi)在角度出發(fā)，述其“在家頗通絲竹，彈得幾曲琵琶”。這為下文冷宮彈琵琶，賺得元帝親臨埋下伏筆。當(dāng)元帝見到昭君時，則是全景式對昭君美麗的刻畫。
“將兩葉賽宮樣眉兒畫，把一個宜梳裹臉兒搽，額角香鈿貼翠花，一笑有傾城價�！薄拔铱茨忝紥喵欤�鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞，……”
這里元帝細(xì)致地描寫了昭君的眉毛、頭發(fā)、臉蛋、腰肢、服裝、笑容等，細(xì)微之處的美麗是“眉掃黛，鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞”，再到組合成神態(tài)的完美，神態(tài)之美已不可直言，只能用“西施不納，敗國亡家”來形容其超凡脫俗。如此，昭君美麗的特征是從三個角度的透視來逐步完成的，而且三個人從不同角度來刻畫，值得一提的是從三個不同的角度所刻畫出來的美麗形象，都契合他們自身的性格特點(diǎn)，如囿于毛延壽文化水平之限，他只能道出昭君的“光彩射人、天下絕色”;而從昭君自己的角度出發(fā)，她也只能從內(nèi)在品格和技藝方面來補(bǔ)充描寫其才;最不同的是漢元帝，其內(nèi)有萬卷詩書之文才，外能統(tǒng)領(lǐng)千軍之武略，自然能窮形盡相，細(xì)致入微地寫出昭君之美。
王昭君一方面是外表神態(tài)的美麗，另一方面是堅貞品格的美麗。他在得知自己被單于點(diǎn)中，不得不出嫁匈奴時，出于對國家安危的考慮，毅然決然選擇犧牲自己保衛(wèi)國家，表現(xiàn)出了勇敢的大無畏精神。如果故事至此，已經(jīng)是完美的結(jié)局了，而作者卻以昭君投入黑江作結(jié)，使得昭君的品格之美再次升華。昭君云：
“妾既蒙陛下厚恩，當(dāng)效一死，以報陛下。妾情愿和番，得息刀兵，亦可留名青史。但妾與陛下闈房之情，怎生拋舍也。”
她之所以投江而死，不僅是“蒙陛下厚恩”，以死報陛下，而且是“闈房之情，怎生拋舍”，為了報答恩情，連生死都置之度外的女子，這該如何贊譽(yù)她的忠義？昭君一方面是為平息刀兵而下嫁單于，這是以“公主”身份出嫁的。其實(shí)更重要的身份，昭君還是漢元帝的明妃，和元帝已經(jīng)是結(jié)發(fā)夫妻，昭君之死更是一個妻子對丈夫的堅貞，這樣的忠義堅貞品格加于昭君一生，其美麗形象正如其人“光彩射人、天下絕色”。
三、毛延壽人物形象的缺失
劇中毛延壽的形象具有典型的缺失性。首先，塑造其心胸狹窄性格的缺失。他在朝中“百般巧詐，一味諂諛，哄的皇帝老頭兒十分歡喜，言聽計從，朝里朝外，那一個不敬我，那一個不怕我”。這樣的“諂佞奸貪”小人，何以會對王昭君痛下殺手？他出城選宮女的目的非常明確，不過是任意撈取大塊黃金，只要能得到錢財，他不擇手段。而王昭君家里清貧，不能滿足他百兩黃金的愿望，他何不另尋他家，謀取有錢之家，而非要選擇昭君呢？難道僅僅是為了謀財不得，怨恨在心，而非要報復(fù)昭君，使其致于冷宮而后快嗎？他這樣翻手為云覆手為雨的中大夫完全可以采用多種方法，由此可見，馬致遠(yuǎn)在塑造毛延壽的心胸狹窄方面是不夠飽滿的。
其次，塑造其圓滑性格的缺失。毛延壽性格刻畫最飽滿處是攜圖獻(xiàn)單于一節(jié)，他說：
“某是漢朝中大夫毛延壽。有我漢朝西宮閣下美人王昭君，生得絕色。前者大王遣使求公主時，那昭君情愿請行，漢主舍不的。不肯放來。某再三苦諫，說‘豈可重女色，失兩國之好’，漢主倒要?dú)⑽�。某因此帶了這美人圖獻(xiàn)與大王，可遣使按圖索要，必然得了也�！�
此處寫法才是真實(shí)的毛延壽。先推翻前者元帝推辭公主“年幼”的幌子，再突出昭君之美麗，并虛構(gòu)昭君“情愿請行，漢主不舍”這一細(xì)節(jié)，一步步觸動單于心弦。既而說到自己再三苦諫，卻反遭斬殺之罪。如毛延壽所言，他是不得已才來投靠單于的，他是這樣的賢明臣子，而元帝卻是那樣的昏庸，相比之下，單于您才是我毛延壽所向往的明君，為其投靠再三解釋，化解單于疑慮。此時單于早就有動兵之心，毛延壽獻(xiàn)上此奪妃之計，如果元帝賜妃，則單于得一佳麗，漢室顏面盡掃;如果元帝不賜妃，則單于有理由發(fā)兵南下，出師有名�？芍^一石二鳥。這才是真正圓滑的毛延壽。而我們于劇中僅僅見此一處，更多的是毛延壽的敗筆。毛延壽為博得元帝寵愛，提出選宮女一事，本意是為了使元帝沉湎于女色，而少親近儒臣，卻偏偏出現(xiàn)了元帝日理“萬機(jī)稍暇”而巡視冷宮的契機(jī)，從另一角度來看，不正是說明元帝并沒有因?yàn)榘倜�佳麗入宮而沉湎女色，反而有機(jī)會到冷宮里來尋找“有緣”人，也說明了毛延壽此計的失敗。而恰恰是毛延壽要打擊報復(fù)的昭君，反而使得元帝沉湎女色，“又旬月”不理朝政，日夜與昭君耳鬢廝磨，這樣的結(jié)局不得不說是毛延壽計劃的再次失敗。在得知元帝要斬殺他時，文中用一句“得空逃走了”含糊帶過，其實(shí)欲突顯毛延壽的性格的圓滑諂佞，完全可以從此處著眼，詳細(xì)描寫他是如何在皇帝眼下逃出法網(wǎng)，而投奔匈奴。不得不說馬致遠(yuǎn)對毛延壽性格的塑造缺失是很嚴(yán)重的，或者可以說馬致遠(yuǎn)希望毛延壽在劇中只扮演一個推動故事情節(jié)發(fā)展的動力即可，不必詳細(xì)刻畫其性格。雖說是把更多的筆墨留給漢元帝和王昭君，但不可否認(rèn)毛延壽人物形象的塑造是存在缺陷的。